第56章 大楚皇朝小木匠11

惊蛰过后，木心堂的门楣上多了块新匾 ——“木樨阁”，由李小姐亲笔题写，匾额下方悬着十二串木樨花形的铜铃，风吹过便发出细碎的榫卯相击声。这是大楚首个女子木作学堂，李小姐执意要打破 “女子不入作坊” 的旧规，首开先河招收了十六名女弟子，最小的不过十岁，最大的己及笄。

“卯眼要像绣花般细致，” 汪大同握着小弟子小满的手，引导她在黄杨木上画榫头，“但握刨刀的手要稳如将军握剑。” 他忽然想起现代的手工课，便将几何画图与女红刺绣结合，教她们在榫卯处绣上木樨纹，既美观又能增强结构。

李小姐身着改良的窄袖工服，正在教弟子们辨识木材：“春木软，夏木硬，秋木润，冬木沉 —— 就像你们的性子，各有各的妙处。” 她取出汪大同设计的 “西季木材标本盒”，每格都配有湿度计和香气囊，轻轻一嗅便能分辨木材的产地和特性。

学堂开办月余，竟收到了来自金陵的闺阁小姐们的求学信，甚至有商户家的女儿带着陪嫁木料前来。汪大同趁机改良了 “女红榫”，将传统的针线筐设计成可折叠的蝴蝶榫结构，打开是绣架，合上是妆匣，暗格中还能藏绣花针和顶针。

“听说巧匠阁也开了女子班，” 大师兄陈木青擦着新磨的鱼形刨刀，眼中闪过不屑，“但他们只会教些花架子，哪像咱们，连《鲁班经》都译成了女书。” 他腕上的 “规天矩地” 刺青旁，新添了木樨花的纹样，正是小弟子们的杰作。

谷雨那天，木心堂迎来了一位特殊的客人 —— 当今太后的贴身女官，捧着半幅残破的宋锦，说太后想将其制成屏风，要求榫卯结构不能损伤锦缎分毫。汪大同盯着锦缎上的缠枝纹，忽然想起现代的织物保护技术，设计了 “悬锦榫”：用极细的竹钉固定锦缎，榫头表面裹着软木垫，既承重又不伤织物。

“妙哉！” 女官摸着屏风上若隐若现的木樨暗纹，“这屏风若摆在凤仪殿，定能让那些说女子不懂木作的老学究们闭嘴。” 她忽然压低声音，“太后还说，若木樨阁能为公主打造嫁妆，便赐‘女匠无双’的金匾。”

消息传开，长安城的绣楼里，姑娘们纷纷收起绣绷，拿起了小刨刀。汪大同发现，女弟子们在雕花时更注重细节，她们会在榫卯的接缝处刻上极小的木樨花，或是用螺钿镶嵌出闺阁诗句，这些巧思反哺了他的设计，让木心堂的家具多了份柔美的气韵。

立夏前，汪大同正式收小满为徒，赐名 “木樨儿”。小姑娘跪在鲁班像前，握着比她手腕还粗的角尺，眼中闪着光：“师父说，女子的榫卯不是绣在绢上的花，是刻在木头上的诗。” 她不知道，自己将来会成为大楚第一位女匠师，更不知道，她设计的 “璇玑妆匣” 会让西洋传教士惊叹不己。