第50章 大楚皇朝小木匠5

立冬前七日，木心堂的雕花窗棂上结了层薄霜，汪大同握着新磨的鱼形刨刀，刀刃在紫檀木上轻轻游走，刨花如紫绸般滑落，露出温润的牛毛纹。这是他第一次独立使用紫檀大料，木料来自交趾国商队，入水即沉，木香中带着若有若无的檀香。

“圈椅的靠背要如美人斜倚，却不能失了庄重。” 汪大同对着铜镜调整坐姿，用炭笔在桑皮纸上画下人体脊柱的曲线，“明代圈椅的‘s’形背板虽妙，但若加上现代力学的腰枕弧度……” 他忽然想起建筑系选修课学过的人体工程学，在背板中部刻出浅凹的 “撑腰榫”，榫口形状竟与人体腰椎曲度完美契合。

周木森站在廊下，看着徒弟在木料上画下的网格线 —— 那是现代制图的坐标法，每个交点都标着精确到分的角度。老匠人袖口的木樨香囊轻轻晃动，想起三十年前，妻子木樨也曾在紫檀木上画过类似的纹路，说要做一对 “知心椅”，椅腿的弧度是按两人并肩而坐的角度设计的。

“师父，试试这个。” 汪大同搬来半成品圈椅，扶手的弧度恰好托住周木森微弯的手肘，“传统圈椅的扶手太高，久坐会累，我降低了三分，又加了‘托肘榫’，您看 ——”

周木森坐下的瞬间，后背的撑腰榫正好抵住劳损多年的腰眼，酸麻感竟渐渐消退。他摸着扶手内侧的阴刻线，发现刻的是《考工记》里的 “天有时，地有气，材有美，工有巧”，字里行间还藏着细小的木樨花图案 —— 那是汪大同偷偷刻下的，为的是让师父在触及时想起师娘。

三日后，长安首富之子李公子慕名而来，一眼相中了这张紫檀圈椅：“椅背的纹路竟像天然长成的，坐上去仿佛被古树环抱。” 他抚过撑腰榫，忽然瞥见椅腿内侧的暗刻 —— 用现代几何画的太极图，阴阳鱼的交界正是榫卯的受力点。

“好个‘材美工巧’！” 李公子当场下单二十套 “改良圈椅”，指定要用交趾紫檀，扶手内侧刻各家经典，“若能在冬至前完工，本公子愿为木心堂题写新匾额。”

汪大同的手指在榫卯图上无意识地，忽然想起现代家具的流水线生产，却在触到温润的木纹时清醒 —— 这里的每一道工序，都必须保留匠人的温度。他设计了可更换的雕花模板，用榫卯结构连接不同的背板图案，既保证统一又不失个性，这个设计后来被称为 “万榫千纹”。

巧匠阁的二掌柜韩仲在街角目睹了这一幕，袖口的银针深深刺入掌心。三年前，正是他在周木森的木料里做了手脚，导致木樨的暖床开裂，间接引发她的重疾。此刻看着木心堂门前的车马喧嚣，他眼中闪过阴鸷：“去告诉官府，就说木心堂私囤交趾紫檀，违反市舶司禁令。”

冬至前夜，木心堂被衙役围了个水泄不通。汪大同看着韩仲得意的冷笑，忽然想起库房里的进货单 —— 每张单据都盖着市舶司的朱印，还有商队首领的波斯文签名。他不慌不忙地取出用蝴蝶榫装订的账册，每一页都标注着木材的进口日期、数量、用途，甚至画着详细的木料流向图。

“按照《大楚市舶条例》，交趾紫檀年进口不超过五十斤，木心堂现存二十八斤，皆有案可查。” 汪大同将账册递给巡检大人，指尖划过用现代表格记录的清单，“且李公子的订单用木，己向工部备案，这是批文。”

巡检大人看着工整的小楷和清晰的图表，怒意渐消。韩仲却突然指着圈椅的撑腰榫：“此椅背板违反《鲁班经》规制，擅改古制，必是妖术！”

周木森的墨斗线突然绷首，刀疤下的眼睛寒光一闪：“《鲁班经》首篇便说‘规天矩地，因材施艺’，难道木材长成曲线，匠人反倒要削首了？” 他忽然掀开圈椅座面，露出下方的榫卯结构，“看好了，这是‘七星榫’，按北斗方位排列，暗合天时地利，怎就违制了？”

衙役们看着严丝合缝的榫卯，听着周木森引经据典，渐渐散去。韩仲临走前，袖口的银针划破了一张圈椅的雕花，却发现木屑落地时竟自然聚成北斗形状 —— 这是汪大同在榫卯中设下的 “材美工巧阵”，每道刻痕都暗含木料的天然纹理。

是夜，汪大同在圈椅的扶手内侧添刻了半朵木樨花，与师父袖口的香囊图案相映成趣。他不知道，李公子在试坐时，曾无意中提起妹妹李小姐近日常临《木樨谱》，更不知道，当李小姐收到那套刻着《诗经?木樨》的圈椅时，会在月下对着椅背上的花纹，轻轻说出埋藏多年的心事。

雪粒子开始敲打窗棂，汪大同摸着新刻的 “初级木匠” 纹章 —— 在大楚匠籍中，这意味着他终于能独立承接订单。窗外，大师兄正在给最后一套圈椅上蜡，檀香混着木樨香，在雪夜里飘得很远，很远。